明式家具展现出来的更多的是文化气息

覃至册

明代政治机构发达，考试制度完善，文人士大夫数量骤增，大量未能由科举出仕的读书人，构成了这一阶层的庞大基础，尽管他都企望着考取功名，但落第的阴影仍然笼罩着他中的绝大多数。

视科举为正途的学子们一如既往地生活在落第后的清闲中，继续着枯燥乏味的应试生涯，一班读死书和追求功名利禄的人马不时壮大，及至明代后期，社会上开始流行一种反对正统儒学桎梏，追求真实、自由、解放的思潮，文人中影响甚广，提倡直写胸臆，独抒性灵，表达自己的真情实感。对这一思维方式独特的人群来说，闲逸静笃的氛围最适于修身养性、焕发神采，优雅闲适的生活中，满腹的诗书才艺处处寻找着遣兴抒怀的对象。室内器具中，家具与人的关系最为密切，因而率先被熏染上儒雅的文人气息，不时精致化、艺术化之后，成为声施后世的明式家具”与当时的造园艺术和文人画同步臻于妙境。

以木材的天然纹理作为装饰，明式家具艺术的一大特色。文献可证，对木材天然纹理的偏爱古已有之，早在西汉，中山王刘胜《文木赋》载：制为杖几，极丽穷美；制为枕案，文章璀璨。

明代文人在这方面的着述更多，曹昭《格古要论》见载：花梨木出南蕃，紫红色，与降真相似，亦有香，其花有鬼面者可爱”瘿木出辽东、山西，树之瘿，有桦树瘿，花细可爱。电视柜价格瘿木是指树木枝干部隆起如瘤者，其剖面花纹旖旎)骰柏楠出西蕃马湖，纹理纵横不直，其中有山水人物等花者价高。还有虎斑木“纹理似虎斑”紫檀木“有蟹爪纹”等等。就连杉木这种现今最不起眼的杂木，当时也并非一无是处，言其“花纹细者如雉鸡斑，甚难得，花纹粗者亦可爱。

明代繁荣的经济和发达的海运，为东南亚珍贵硬木的大量输入以及住宅、园林建筑业的兴起发明了有利条件。家具开始向高层次发展。质地坚硬、色泽幽雅、纹理华美的珍贵木材的应用，提高了家具的观赏性和艺术表示力。当时常用的硬木种类有黄花梨木、紫檀木、鸡翅木、铁力木等。黄花梨木性适中，便于雕刻，不易变形，制作硬木家具的首选资料;紫檀木坚硬细腻，适于精雕细刻;鸡翅木因木纹如鸡翅羽纹而得名，质地细腻致密，纹理呈紫褐色深浅相间，迤逦多姿;铁力木料大价廉，纹理似鸡翅木而略粗，适于制作大件家具，牢固坚实，经久耐用。

明代家具采用硬木，除了取其坚固以外，还充分利用它美丽花纹。古典家具以木为材，若能自然成文，总比人工雕琢显得大气且隽永耐看。许多传世的明式家具上，都把纹理最美的木材用在显眼部位。

黄花梨木色泽不静不暄，纹理跳脱自然，最受文人表睐。

紫檀纹美而不甚彰显，虽不及黄花梨绮丽，但色泽深沉，亦受文人喜爱，只是视觉上略闷滞，欲弥补这一缺憾，除了增加透雕装饰外，局部镶嵌颜色较浅的其它木材也极有见效。比如瘿木镶嵌，既可借斑斓的纹理获取特殊的装饰效果，又能使凝重有余而俊秀不足的紫檀家具稍显灵变活脱。

鸡翅木的纹理纤细曲折，尤其是老鸡翅木，纹理最美处像禽鸟颈部和翅膀上羽毛的花纹那样绮丽，如此美材通常被用在柜门、抽屉面、靠背板等家具上的最突出的部位。

明式家具的另一特色就是线脚”装饰，这是一种装饰性线条组合，形式极为丰富，作用在于使家具的外观由朴质粗放变为俊雅挺秀，通常沿水平或垂直方向呈现在家具的框架部位，如桌沿、腿足、柜帽和枨子上，线型变化多端，工艺上既省事，又能产生良好的视觉效果，所到之处，不论方材圆料，皆呈现各式优美轮廓，电视柜报价可谓方非一式，圆不一相。

木作工艺自宋、元以来日趋完善，有了技术支持，各类珍贵硬木资料才干运用自如，可这终究只是令家具改头换面而已，家具形制的嬗变虽然直接出自匠作，但工匠们并无跳出前人窠臼去独创一格的非分之想，默守陈规的劳苦营生使得他碌碌无闻，直到文人的参与，才为古老的家具工艺注入了活力，陆续撰写了有关室内设计和家具装饰的文章，其审美意趣与工匠精湛的手艺相结合，诞生了一大批意味隽永且深得传统精髓的家具杰作。

文人对家具的着录，自汉以降虽然时有所见，但大多是只言片语的零星记载。明代晚期，文人以古朴为雅，反对繁纹褥饰，追求自然天成，写下了大量以“古雅”为家具审美规范的文章，论述之详尽，为以往任何一个时代无法比较。

辑录当时各类家具形制的有明万历间王圻、王思义的三才图会》高濂的遵生余笺》屠隆的考盘余事》文震亨的长物志》中，有关家具设计、审美以及室内摆设的描述，为后人阐释了当时处于社会变化下的家具文化。尤其在文震亨的长物志》中有两章涉及家具，言之甚详，除了介绍当时家具的材质、结构、装饰和用途以外，还阐述了自己关于家具形制、装饰和陈设的审美观点，诸如室内陈设必需“几榻有度，器具有式，位置有定，贵其精而便，简而裁，巧而自然也。批评当时某些家具“徒取雕绘文饰，以悦俗眼，而古制荡然，令人慨叹实深。说椅子“宜矮不宜高，宜阔不宜狭，其折叠单靠吴江竹椅，专诸禅椅诸俗式断不可用。认为榻“忌有四足或为螳螂腿，不承以板则可，近有大理石镶者，有退光朱黑漆中刻竹树以粉填者，有新螺钿者，大非雅器。天然几只可“略雕云头、如意之类，不可用龙凤、花草诸俗式，近时所制狭而长者最可厌。书桌应该“中心取阔大，四周厢边阔仅半寸许，足稍矮而细，则其制自古，凡狭长、混角诸俗式俱不可用，漆者尤俗。杌若作“竹杌及绦环诸俗式不可用”交床若是金漆折叠者俗不堪用”等等。

文人的观点和论述，对明式家具风格的形成发生了至关重要的作用，这些艺术化了日常生活器具，以鲜明的个性特征和浓郁的文人气息，书写了家具艺术的新篇章。

明代晚期，民风日奢，古代的社会风尚呈苟延之势，欧式电视柜人心憨厚渐失而流于诈伪，矜夸之习日盛，用硬木制作家具极为普通并且形成了风气。范濂《云间据目抄》载：细木家伙，如书桌禅椅之类，余少年曾不一见，民间止用银杏金漆方桌，自莫延韩与顾、宋两家公子，用细木数件，亦从吴门购之，隆、万以来，虽奴隶快甲之家，皆用细器，而微之小木匠，争列肆于郡治中，即嫁装杂器，俱属之矣，纨绔豪奢，又以据木不足贵，凡床厨几桌，皆用花梨、瘿木、乌木、相思木与黄杨木，极其贵巧，动费万钱，亦俗之一靡也，尤可怪者，如皂快偶得居止，即整一小憩，以木板装铺，庭蓄盆鱼杂卉，内则细桌拂尘，号称‘书房’竟不知皂快所读何书也!

上文说明硬木家具的普遍传达是明代后期的事情，文中的吴门(苏州府)和“云间(松江府)都是物产丰富、人口众多的好地面儿，也是明式家具的发源地和主要产地。富庶是孕育奢靡的温床，促进了硬木家具的生产，及至清代前期，明式硬木家具在数量和工艺上都达到顶峰。

清三代以后，人心不古，世风日下，矫饰、奇巧的手工艺作风盛行，明式家具风格渐渐不受上流社会喜爱，除了少数地区如苏州东山、西山等地继续保管明式做法以外，文人意趣在家具上消退殆尽，清式家具风格已成定制，明式家具在总体上步入衰微。