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宁浩:关于成长的故事 字号 大 中 小

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发表于 2012-7-2 23:59:33 | 显示全部楼层 |阅读模式

《黄金大劫案》是宁浩第三部公映的作品,他迈出了从展现草根到塑造英雄的一大步,这常常被解读为《无人区》受挫后的妥协。


“我不能一直待在一个地方,我得不停向前走!”说这话时,宁浩非常严肃,和小东北行将就义时的表情一模一样。
小东北是宁浩刚刚上映的新作《黄金大劫案》的主人公。和所有“宁氏”角色一样,他是个来自底层的小人物——油滑、势利、胸无大志、爱贪便宜;和其他“宁氏”角色不同的是,宁浩赋予了他一个救赎的机会:在一次劫伪满洲国银行金库的行动中,小东北成长为一位英雄。
“这正是一部关于成长的故事。”宁浩在接受《第一财经日报》专访时说道,“我想在电影里表现,生活中除了欲望,还有更重要的信仰。”
欲望,一直是宁浩作品铺陈和戏谑的对象。《疯狂的石头》围绕一块价值连城的翡翠的“守”与“盗”展开;《疯狂的赛车》,由一个装满钞票的箱子串起四条叙事主线。到了《黄金大劫案》,宁浩直接把它写进了大标题。
“黄金是权力、欲望的象征。”宁浩说。他并不讳言自己对黄金的喜欢,甚至每拍一部电影,都会为自己定做一条黄金项链作为犒劳。但在电影中,他更偏向于去解构欲望——小人物的误打误撞破解了大人物的费尽心思,带出时代的荒诞和无奈。
复杂的电影必定需要精密的计算。据说,宁浩的数学非常好,可以把剧本当做“方程式”演算。他的本子往往都得改上几十稿,每一个细节都要反复推敲,以确保叙事逻辑的严丝合缝。扮演小东北的演员雷佳音说,自己的剧本也被改了60稿。但这一次,宁浩更情愿展现他的情怀,而不是高智商。
《黄金大劫案》的情节并不复杂,一个核心人物和一条叙事主线,考虑到宁浩的能力,甚至略显简单。影片的前半部分承袭了宁浩一贯的黑色幽默:冒险、恶作剧、意想不到的包袱推进了剧情的走向;而到了后半部分,故事却慢慢让位于人物的塑造,多了一丝人情味,少了一点悬而未决的刺激感。
从展现草根到塑造英雄,宁浩迈出了巨大的一步,尽管这才是他第三部公映的作品。但这常常被外界解读为宁浩在《无人区》受挫后的一次妥协。早在2009年3月,《无人区》便已开机。但直至今日,档期始终悬而未决。有消息称,这部西部片尽管做出了妥协,却屡次未经过电影局的审查,其理由之一便是“影片里没有英雄净是坏蛋,违背生活真实与艺术真实”。
“人不能因为好而停在那里,否则就僵化了。”宁浩认真地与你讨论《黄金大劫案》的创作动机,并不急于撇清它与《无人区》的关联,“往前走有两种可能,要么往高处,要么掉沟里,但都比躺在那里强。”
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发表于 2012-7-3 00:00:07 | 显示全部楼层


对话

心灵需要有一点点方向



“宁式”逻辑突变

第一财经日报:后半段为什么要采取一种主旋律的表达方式?

宁浩:我写的是人的成长,人有三个层面,一个是欲望,第二是情感,第三个是信仰。三个层面中,你必须要经历一个层级,放下一些东西,才能看到更高的东西,所以成长是痛苦的,必须有牺牲。

日报:换一种说法,为什么要把剧情特别设定为中日对抗,时间节点选在伪满洲时代?

宁浩:我认为成长必须经历痛苦和牺牲,所以选择痛苦更多的环境。如果放在当下,痛苦最多就是失个恋、买不起房。而那个时代背景下,命都朝不保夕,痛苦能够被无限放大。

日报:《黄金大劫案》并没有采用你擅长的多线叙事,有想过其他结尾的手段吗?我们认为,你应该可以做出更意想不到,或者更挑战观众智商的结尾。

宁浩:其实我没有多考虑单线、多线的问题。有一些电影,就属于那种一开头就知道结尾的类型,观众看的是一种斗智斗勇的过程。我的任务不是在跟观众斗数学题,而是让观众很清楚地看到这个人物如何一步步走过来的。我不想一直处在一个逻辑状态下,电影毕竟不是数学。
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发表于 2012-7-3 00:00:24 | 显示全部楼层


关于成长片

日报:我理解小东北从草根成长为英雄的人物动机。但塑造英雄并不是你的习惯,你的作品甚至在解构英雄。

宁浩:我以前的作品里根本没有英雄。我是在尝试解构主义的东西,所以作品看上去挺荒诞的。荒诞派,早几年还觉得挺前卫的,连当代艺术的兴起都充满解构色彩。但现在上上微博就知道了,大家都是解构高手,人人力求荒诞,荒诞变成当下的主题了。

解构的好处,是解构掉很多传统意义。坏处就是没有方向,就像拆房子,拆完了就无所适从了。但生活还得继续,拆完了还得盖新的,还得引入一些方向。我跟一些解构主义大师,包括岳敏君也聊过,他们也在困惑这个问题,就是解构比较容易,建设难。但大家都不做建设,或是大家都还不知道该怎么去做。

日报:那你试图在《黄金大劫案》中建构一种什么样的方向感呢?

宁浩:我只是退到了特别基本的建设上。我讲的故事为什么叫所谓的成长片、英雄片。成长故事是讲给三岁的孩子听的,《匹诺曹》、《爱丽丝漫游仙境》都属于这一类型。成长是最初级的命题,它告诉你应该怎么生活。

人的心灵挺需要有一点点方向的,起码要对别人有点点信任感。所以那帮抢劫金子的其实代表了友情、爱情等基本情感。如果你连基本情感都不信任了,肯定挺痛苦的。所以我觉得,哪怕人家说你不解构了,但我希望留下一些有价值的东西。

日报:在两集《疯狂》系列中,小人物们都是趋利避害的。如何令小人物合理地成长为英雄?

宁浩:我对英雄的理解就是一个合格的人而已。人生下来都是残次品,只知道吃奶、索取,不懂对别人好,动物性和欲望主导了他的七情六欲。人需要成长到一个层级,所以人就是英雄,他的社会性战胜了动物性。

英雄有两大特点,一是对别人好,二是不怕死。佛教讲大无畏。如果一生都生活在阴影下,不能正面面对死亡,人就会痛苦不堪。我有一个朋友以前拒绝成长,整天嘻嘻哈哈,不选择情感支持。结果有一天生了癌症,就开始憎恨世界。所以人的心灵需要成长到一定的高度。

日报:你安排电影人来扮演救国者的形象,多少带了些个人情绪吧?

宁浩:电影产业已经是夕阳工业了,老到了足够成为电影素材了。年轻的时候这么玩,还觉得有些矫情,现在认为它已经是符号了,拿来说说也挺好玩的。
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发表于 2012-7-3 00:00:41 | 显示全部楼层


与《无人区》无关

日报:从《疯狂的赛车》到《黄金大劫案》的转变,《无人区》起到了怎么样的作用?

宁浩:跟《无人区》没关系。只是从那时起,我开始想问题了,比如人性善恶。我的前两个作品就是调戏、解构、讲段子,没有思考。从《无人区》起,我开始往电影里装东西了。

这种转变大概在30岁。30岁之前,你参加婚礼、找工作、想怎么赚钱,而30岁以后,参加的葬礼比婚礼多,我挨个看到我爷爷奶奶的去世,意识到人生并不是很长,活到80岁只有28000多天,而现在我已经活到1万多天了。

所以,当你看到死亡、离婚、下岗、衰亡……当你意识到太阳的升起、落下、人的成长是最重要的事情后,你就会倾向于从拆掉希望转变为给人希望!

日报:你在第一部作品《香火》中带来了纯艺术的表达。你也曾说过“疯狂”系列是你走过的弯路,外人很难理解这种自谦。

宁浩:对于我来说,电影的最大意义在于,我是通过它来认识世界的。它能让我认识到真理,而不是多赚钱。这个时代压力的东西很多,需要减压法,需要解构的东西,但电影不能一味充当释放压力的东西。

日报:个人观点,《疯狂的石头》不仅仅是减压,它现实的代入感特别强烈。

宁浩:电影有两种,一种叫现实主义,一种叫表现主义。对于我来说,我有一个特点,不能待在一个地方,必须要向前走。我记得崔健有一首歌唱道:“我要从南走到北,还有从黑走到白,我要人们都看到我”——这是我特别热爱的生活方式,在未知的领域去探索。不管对与错,都要走过去。人不能因为好而停在那里,他必须扔掉擅长的部分,否则就僵化了。往前走有两种可能,要么往高处,要么掉沟里,但都比躺在那里强。因为那是你的活力所在。

日报:一句题外话,在档期上,为何不选择避开3D版《泰坦尼克号》?

宁浩:人家都到家门口了,你不能卷铺盖走吧。但《泰坦尼克号》令我又惊又喜,惊的是它竟然有这么多票房。我知道卡梅隆是个有诚意的导演,有1分力气,使1.2分的那种人。这说明诚意战胜了困难,精致制作起到作用。这逼迫中国电影人得拿出百分之五百的诚意来应对。我们手艺不好,更得付出。电影面前人人平等,质量说了算。
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