69届威尼斯提名详解：后马可-穆勒时代的变革

为爱点亮灯火

冯德伦的新片《太极之从零开始》已获得官方邀请前往威尼斯展映就在几天前，一直信誓旦旦冲击威尼斯电影节的《王的盛宴》却随导演陆川选择了远遁多伦多，这一突然的改变或者也是对新一届威尼斯电影节变革的某种暗示。




对威尼斯电影界来说，本届最大的变化是，这是执掌了威尼斯八年的老艺术总监马可-穆勒卸任后的第一届威尼斯电影节。新的电影节主艺术总监阿贝托- 巴贝拉上任，带来了许多新的变化，选片标准的转变，地平线单元的调整。不过对于华语观众来说，最明显的变化莫过于华语电影的缺失，而在马可-穆勒时代，这简直是不可能的事情。




时间回到一年前，第68届威尼斯电影节上，主竞赛单元的入围名单里还有大把的华语电影，香港（《桃姐》、《夺命金》）、台湾（《赛德克-巴莱》）、内地（《人山人海》），最终一个影后、一个最佳导演两座银狮大奖也让华语电影成为那一届威尼斯的大赢家。到了第69届威尼斯电影节，华语电影却全面缺席主竞赛单元，仅有3部冷门的华语电影入围了地平线单元以及影评人周，而对很多关注华语影片的观众来说，这样的结果显然不够过瘾。

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美国篇：明星稀少独立电影冒头

那些威尼斯的老朋友们，比如乔-怀特的新片《赎罪》以及昆汀-塔伦蒂诺的新片《被解放的姜戈》并没有如之前很多人猜想的一样出现在主竞赛名单里。而最有望入围的好莱坞影片，《血色将至》导演保罗-托马斯-安德森的新片《大师》同样落选，由于很多人都认为本片是必然入围的一部影片，结果无数国外新闻媒体大搞乌龙，早早就将《大师》入围的消息放进了新闻，事后又不得不尴尬的撤下来。上述几部影片的缺席对威尼斯最大的影响就是可能让本届的红毯不再那么星味十足，尤其是相比上届的《传染病》、《总统杀局》、《危险方法》、《杀戮》等片带来的全明星阵容，这一情况越发明显。

几部入围的美国相关影片无疑更加注重艺术品质。唯一能称得上明星大片的可能只有泰伦斯-马利克的新片《通往仙境》，本片也是几经波折最终定名并出现在威尼斯，这部爱情电影仍然秉持了老导演马利克全明星阵容的做法，瑞秋-麦克亚当斯、哈维尔-巴登、欧嘉-柯瑞兰寇、本-阿弗莱克、蕾切尔-薇兹等人悉数加盟，这也极可能成为本届威尼斯唯一的热门红毯星光。另一位美国的老导演，威尼斯的常客布莱恩-德-帕尔玛也如愿入围，在经历了《节选修订》的票房挫折之后，他终于在欧洲搞定了投资，并重回自己最擅长的罪案题材领域，主演仍然是瑞秋-麦克亚当斯，与她对手的则是旧版《龙纹身的女孩》的女主劳米-拉佩斯，双片入围的瑞秋-麦克亚当斯能否在影后方面有所斩获也颇让人期待。

虽然网罗到了艾什莉-本森、赛琳娜-戈麦斯、瓦妮莎-哈金斯等一批好莱坞嫩妞，又有人气男星詹姆斯-弗兰科的加盟，不过哈莫尼-科林的入围影片《春假》仍然独立片范儿十足，无论从影片的投资构成，还是导演哈莫尼-科林以往作品（《狼孩朱利安》《奇异小子》），你都很难将这种片子归入传统的好莱坞体系当中。而另一部美国片《不惜一切》则由另一部独立片导演拉敏-巴哈尼奉上，也让主演扎克-埃夫隆在暂别戛纳之后，又得以前往威尼斯。

不再向好莱坞大片厂示好，不再追求全明星阵容的红毯效应，这是变革之后的威尼斯给人留下的第一印象。

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欧洲篇：中坚导演挑大梁

欧洲方面，入围名单中则出现了数位欧洲的中坚导演。最大牌的则是意大利大师级的老导演马可-贝洛奇奥，无论是导演资历还是作品质量，他都是最有可能帮助意大利争夺奖项的导演。这位与贝纳尔多-贝托鲁奇齐名的意大利导演双子星送上新片《沉睡的美人》，影片取材自曾在意大利引起轩然大波及激烈讨论的Eluana Englaro安乐死事件，道德的争议与情感的力量将是本片最大看点。

法国的中坚导演奥利维耶-阿萨亚斯则把视角对准了很多法国导演都颇为热衷的法国五月革命事件，借新片《五月动乱》表达自己对那个如火如荼的年代的向往，其中应该也少不了对当时那些新浪潮前辈的致敬。奥地利导演尤里西-塞德尔在《天堂：爱》入围5月戛纳之后，天堂三部曲的第二部《天堂：信仰》则成功入围威尼斯，也让他的三部曲走遍三大电影节的梦想完成了三分之二。毫无疑问，他的最后一部将瞄准明年的柏林。另一位法国年轻导演哈维尔-吉亚诺利则有《超级明星》入围，主演本片的是比利时女星西西-迪-法兰丝。

还有一部值得关注的欧洲影片来自葡萄牙，这部《威灵顿之线》是智利裔法国电影大师拉乌-鲁兹生前策划的最后一部作品。在他去世后，他的妻子、也是他的御用剪辑Valeria Sarmiento执导完成本片， 约翰-马尔科维奇、凯瑟琳-德纳芙、伊莎贝尔-于佩尔、马修-阿马立克等很多明星都加盟出演了本片，影片背景为19世纪初期法国与葡萄牙的Bussaco之战。

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亚洲篇：威尼斯的老朋友们

虽然没有华语影片入围，但是本届威尼斯仍然有很多亚洲电影的身影。几位威尼斯的常客也带着各自的新作前往。一早就将目标瞄准威尼斯的韩国导演金基德在经历了几年的沉沦之后，以一部记录体的《阿里郎》重新振作自己，随后带来最新剧情片《圣殇》，新片能否在威尼斯上拿奖也会成为金基德影坛翻身的重要转折。

威尼斯一直是北野武的福地，多次入围威尼斯并捧得金狮大奖的他带着新片《极恶非道2》进军水城，影片仍然延续前作的无良暴力风格，并再次招徕加濑亮、三浦友和、西田敏行等男星的加盟，反复无常、尔虞我诈的黑社会暴力世界为本届威尼斯电影节带来野性与血腥气。

菲律宾导演布里兰特-曼多萨年初以一部《猎物》入围柏林，9月则以另一部新片《Thy Womb》进军威尼斯，一年之内两次入围三大电影节，也正见证着这位东南亚导演的成长。同时，整个东南亚电影的全面崛起也对亚洲电影乃至世界电影的格局产生了一些新的影响。

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华语篇：还有多少红毯可蹭

华语影片全面缺席主竞赛单元之后，也使得今年的华语电影仅有一部《白鹿原》入围三大电影节。在国内院线兴高采烈地庆祝一个又一个新的票房记录诞生的同时，在国际电影节上我们也只能收获如此尴尬的局面。

好在本届的威尼斯电影节并不缺少华语电影的身影，主竞赛单元全面落选之后，第二梯队的地平线单元则有两部华语影片入围，李睿珺《告诉他们，我乘白鹤去了》与王兵的《三姊妹》双双入主该单元，同时，刘姝的《小荷》则进入影评人周单元。三部入围影片无一不是华语的独立小制作，或许在主流导演和公司全面将目标瞄准市场之后，新兴的独立导演将成为华语影片海外影展攻城拔寨的主力。另外，蔡明亮则有一部新的短片《金刚经》入围地平线短片单元，并为该单元的闭幕电影。

依以往的惯例，即便没有华语电影入围，仍然不会妨碍华语明星亮相威尼斯的红地毯，尤其在今年威尼斯拓展卖片市场之后，特殊的时段也会吸引很多国庆档影片前往卖片宣传。届时，也会有很多华语明星出现在威尼斯红毯上。当然，也有名正言顺的，比如冯德伦的新片《太极之从零开始》，本片已获得官方邀请前往威尼斯展映，梁家辉、杨颖、彭于晏、冯绍峰、舒淇、吴彦祖等华语明星都有出现在威尼斯的可能。其实本届威尼斯还有另外一部与华语影片有关的电影入围展映，就是中国和澳大利亚合拍的3D影片《大海啸之鲨口逃生》，这部集合了动作与惊悚的3D灾难大片在中国和澳大利亚两地拍摄，并由两国的电影公司共同投资拍摄。华语演员释小龙、戚玉武等人或许也会借这个机会亮相水城。

相比群星云集的第68届威尼斯电影节，新的一届威尼斯从选片质量和影响力来看都略显冷清。不过，这种变化到底是好还是坏可能还要进一步观察。或者，这只是一个革新的开始